Soidades amargas, suspiros amantes: Edward Hopper e Tangências
A continuação do quarto capítulo do ensaio sobre os quadrinhos de Miguelanxo Prado
Soidades amargas, suspiros amantes: Edward Hopper e Tangências
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A continuação do quarto capítulo do ensaio sobre os quadrinhos de Miguelanxo Prado
Existem mais detalhes que merecem ser observados em Automat. Vamos nos concentrar agora naqueles relativos ao ponto do de vista do espectador, a forma pela qual ele é manipulado por Hopper e o que isso nos sugere.
Percebam como toda a composição dirige o seu olhar para a moça que protagoniza a pintura. A iluminação refletida na janela converge na sua direção. Ela e a sua mesa se destacam do fundo do quadro. Ao seu lado, existe um vaso com frutas coloridas.
Ao mesmo tempo, no entanto, ela não está no centro do quadro, mas ligeiramente à direita. Isso, por um lado, assegura a harmonia da composição, em observância à Regra dos Terços. Mas também evita que o espectador a perceba como uma figura objetivamente exposta.
Existem outros recursos que nos sugerem a subjetividade do ponto de vista. A moça e a sua mesa são apresentados de forma parcial. Você não as enxerga em sua totalidade, como corresponderia a uma exposição objetiva. Não existem parâmetros aparentes para identificar a linha do horizonte, mas o olhar do espectador parece formar um ângulo reto em relação à figura da moça. Ou seja, os dois estão na mesma altura — sentados.
Através desses recursos, o que Hopper faz é incluir-nos na pintura. Você não está do lado de fora, olhando para uma pintura ou para a tela do seu computador. Você está do lado de dentro, sentado em uma mesa da lanchonete, espiando a moça sem encará-la. Você está intrigado com o seu comportamento, talvez até mesmo pelas suas pernas. Elas foram pintadas por Hopper com um tom excepcionalmente claro, incoerente com a iluminação do ambiente, porque a sua importância dentro da hierarquia perceptiva da pintura é a mesma que foi atribuída pelo espectador furtivo.
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